B.1)Agentes Químicos

B.1.1)Introdução geral

A toxicidade está dependente da quantidade/ concentração, duração da exposição, estado de dispersão (tamanho das partículas e estado físico), afinidade pelos tecidos, solubilidade nos fluidos, sensibilidade dos tecidos/ órgãos[⁸] e eliminação pelo organismo[⁹].

A exposição a alguns agentes químicos, sob uma abordagem generalista, pode alterar o sistema reprodutor e a própria conceção/ gravidez; alguns autores descrevem também alterações na líbido masculina e feminina, bem como alterações menstruais e/ ou na ovulação. Outros produtos, por sua vez, têm capacidade de alterar o material genético e causar abortos, malformações e/ ou patologias oncológicas[¹⁰].

É muito importante rotular todos os agentes químicos utilizados; para além da designação do mesmo, devem constar aí informações sobre as medidas a tomar em caso de contato inapropriado e/ ou acidente; com letra legível e escrita na horizontal; bem como nome e contatos do produtor, número de identificação e frases de classificação de perigo. O produtor é responsável pela Ficha de Segurança, documento esse onde devem constar dados relativos à identificação e composição, propriedades físicas, riscos específicos, informações associadas ao armazenamento e manutenção, bem como dados para o ambiente. Aliás, recomenda-se a leitura atenta deste documento antes de manusear o agente, pelo menos da primeira vez [¹¹]. O empregador, como em qualquer setor profissional, deve disponibilizar a Ficha de Segurança de todos os agentes químicos utilizados[⁴].

Os produtos tóxicos e muito tóxicos devem estar colocados numa área separada e fechada; acrescida de boa ventilação e, em caso de inflamabilidade, com instalação elétrica adequada. Para além disso, é recomendável não armazenar grandes quantidades e deve existir um extintor de fácil acesso [¹¹].

As vias de entrada podem ser a digestiva, cutânea, respiratória[⁹,¹¹] e ocular. Neste setor profissional a via mais significativa é a respiratória. No âmbito da pintura a cavalete, por exemplo, tal ocorre sobretudo através dos líquidos voláteis que se evaporam [⁹]. Por via digestiva poderá ocorrer alguma absorção, por exemplo, através do hábito que alguns profissionais têm de afiar as cerdas dos pinceis na boca[⁹,¹²] após uma breve passagem em água, em vez de usar papel absorvente humedecido. Os atos de comer, beber e fumar sem lavar adequadamente as mãos poderão potenciar a questão. Para além disso, também não se deve aplicar ou remover a cor diretamente com os dedos[¹²], nem modelar diretamente com o dedo alguns empastamentos na tela[⁹].

Acredita-se que a toxicidade pode ficar potenciada, quer devido a questões economicistas (como não adoção de medidas de proteção coletiva ou não aquisição de medidas de proteção individual), como pela incúria; nomeadamente a manipulação de vários agentes sem luvas e ausência de medidas perante a inflamabilidade de alguns, como sendo das mais frequentes, segundo alguns autores. Aliás, em muitos casos o profissional conhece o nome comercial mas não tem noção dos constituintes químicos inseridos; para além disso, a informação dada pelo fabricante nem sempre é rigorosa, não sendo raras as omissões relevantes, o que também pode atrasar a orientação médica, em caso de problemas[¹²].

Para além disso, por vezes, os frascos onde os produtos são colocados nem etiqueta têm porque o indivíduo já “conhece” o recipiente; ou então, colocam-se etiquetas manuais, com pouca informação e, por vezes, apenas a designação química, que pouco pode significar para outros utilizadores. Recomenda-se por isso a elaboração de etiquetas a computador, todas com as mesmas dimensões e o mesmo tipo de informação, valorizando os símbolos de cada tipo de perigo, dado serem mais percetíveis, geralmente, que o texto[¹³].

Os valores-limite de tolerância (TLV- threshol limit values)[⁹,¹²] caraterizam as condições limite relativas à qualidade do ar em ambiente laboral, para o qual se acredita que não haverá risco significativo para a saúde. São definidos pela American Conference of Governamental Industrial Hygienists (ACGIH); contudo, não se deve ignorar que há uma variabilidade na suscetibilidade individual [¹²]. Existem três subtipos de TLVs: o limite por média ponderada no tempo (TWA- Time Weighted Average), limite de exposição a curto prazo (STEL- Short Term Exposure Limit) e o limite de exposição valor-teto (Ceiling)[⁹,¹²].O limite TLV-TWA é a concentração média ponderada dos valores encontrados ao longo de um dia de trabalho (oito horas diárias), para uma semana de quarenta horas. Por sua vez, o limite de exposição por média ponderada de quinze minutos (TLV-STEL) não deverá acontecer numa frequência superior a quatro vezes por dia, com menos de uma hora de intervalo entre as exposições; este último conceito é particularmente relevante para substâncias como solventes. O limite de exposição (Ceiling) é a concentração máxima que não deve ser superada em qualquer altura do horário de trabalho; é particularmente útil para agentes químicos com propriedades irritantes e/ ou de efeito rápido. Estes parâmetros geralmente têm como unidade “ppm” (partes por milhão) ou mg/m³; a primeira é utilizada sobretudo para vapores ou gases e a segunda para poeiras e fumos. No DL 290/2001 de 16 de novembro estão registados valores de referência para algumas substâncias, ainda que estas possam variar entre instituições/ agências internacionais [¹²].Há ainda a considerar o conceito PEL (permissible exposure limit ou valor limite de tolerância). Os valores instantâneos (CL) geralmente são 1,5 a 2,5 vezes maiores que os valores de TWA. Assim, quanto menor estes valores, mais tóxico será o produto[⁹].

À partida, a generalidade dos agentes químicos tem capacidade para ser tóxica; serão tanto mais perigosos quanto menor for a concentração a partir da qual surgem danos e quanto mais graves forem essas consequências. Por exemplo, as aguarelas são consideradas seguras mas, na realidade, contêm goma-arábica, espessantes, conservantes e pigmentos (com destaque para o verde de óxido de crómio) [¹²].

Ralph Mayer, por exemplo, na obra “Manual do Artista”, classificou os agentes químicos perigosos em: altamente tóxicos (causam danos ou até mesmo a morte, em pequenas quantidades); tóxicos (podem surgir danos permanentes, mas provavelmente em quantidades superiores às usadas normalmente) e ligeiramente tóxicos (danos temporários ou mais importantes, mas geralmente só com doses mais elevadas)[⁹].

Todos os profissionais que produzem resíduos têm de manter um registo atualizado e guardar este documento por cinco anos. Os dados a incluir passam pela identificação do agente, código no catálogo europeu de resíduos (CER), estado (líquido, pastoso ou sólido), quantidade produzida e previsão para o ano seguinte, condições de armazenamento (estrutura e material), destino (operações efetuadas) e destinatários. É da responsabilidade do produtor de resíduos pesquisar se o destinatário está autorizado para este fim; nunca descurando as guias de transporte (que devem ser preenchidas pelo produtor, transportador e destinatário)[¹⁴].

B.1.2)Pigmentos

Ainda que existam tintas prontas a utilizar para a reintegração cromática, alguns preferem preparar os seus próprios produtos; contudo, as normas de segurança nem sempre são respeitadas [¹²]. O risco de inalação é superior quando os pigmentos estão em formato de pó, ou seja, antes de serem misturados com o aglutinante; ainda que nos dias de hoje seja mais frequente comprar-se já o produto final, pronto a usar. Para os que quiserem manter esta etapa, recomenda-se o uso de máscara adaptada para poeiras[⁹].

Ainda que a maioria esteja rotulada segundo as normas ASTM D- 4236 como não tóxica; na realidade, parte dessas substâncias não foram testadas a longo prazo, por exemplo, considerando o risco oncológico[¹²].

Alguns pigmentos têm origem mineral (como o azul ultramarino- azul lápis-lazúli); outros são consequentes a processos de calcinação (como a terra de Siena queimada) ou originários sinteticamente, como o branco de zinco ou o azul da prússia [¹²]. Na maioria são óxidos, carbonatos ou sulfuretos de alguns metais de transição, como o ferro, cobre, cobalto e crómio, ou de metais pesados[⁹,¹²], como o chumbo[¹²] ou arsénio[⁹]. Dada a toxicidade de alguns, é necessário o uso de luvas e máscara. O negro de marfim e o negro-de-fumo, por exemplo, podem conter partículas que podem contribuir para cancros dermatológicos[¹²].

No quadro 7 estão registados os limites de exposição de alguns dos pigmentos utilizados.

Antes do século XVIII a maioria dos pigmentos era originária de produtos naturais. No entanto, a Revolução Industrial e o progresso da química originaram muitos pigmentos sintéticos. Dentro dos pigmentos orgânicos sintéticos destacam-se os pigmentos monoazo (PY74, PO5, PR 57:1), as quinacridonas (PV19, PR 122, PR202) e as ftalocianinas (PB15, PG7, PG36), bem como os pigmentos diarilide (PY12, PO13, PR38) e os de condensação azo (PY93, PR144), que podem ser irritantes a nível ocular e dermatológico. Outros autores consideram que os pigmentos orgânicos sintéticos se dividem em três classes, de acordo com a composição e processo produtivo; surgem assim as subcategorias: “azo” (todos os pigmentos amarelos, laranjas e vermelhos); “ftalo” (todos os azuis e verdes) e a “quinacridona” (rosa e violeta). As matérias-primas das quais se produzem os pigmentos sintéticos são o benzeno, tolueno, xileno, naftaleno e antraceno; todos hidrocarbonetos aromáticos, derivados do petróleo; passando por substâncias intermédias como a anilina, beta naftol e o benzaldeído. Ao longo dos anos os pimentos sintéticos têm vindo a substituir os orgânicos e inorgânicos tradicionais, uma vez que têm geralmente maior pureza na cor, estabilidade, resistência à luz, poder de cobertura, resistência a ácidos e bases e menor toxicidade [¹²].

No quadro 8 estão assinalados a designação, composição química e período de utilização de alguns pigmentos usados no setor.

Os pigmentos orgânicos sintéticos são usados em objetos de arte há mais de 130 anos, ainda que vários tenham deixado de se produzidos (pigmentos históricos)- quer pela sua toxicidade, quer pelo elevado número de tons semelhantes, por vezes e outros novos tenham sido introduzidos. Contudo, o Conservador-Restaurador necessita de identificar estes agentes, para conhecer melhor a obra, o artista e saber orientar a sua própria intervenção[¹⁵], bem como a origem, época histórica, técnicas utilizadas e eventuais restaurações prévias[¹⁶].

B.1.2.1)Casos específicos

Chumbo

Ainda que proibido, é constituinte de algumas marcas de pigmentos usados na Pintura[¹²] e para produzir o vidrado das peças de cerâmica/ azulejos[⁴].

O branco de chumbo ou de prata (branco de Cretnnitz ou Flake White[⁹,¹²]) foi um dos pigmentos mais utilizados[¹²]; é conhecido desde o século VIII até o XIX[⁹], trocado pelo branco de zinco, desde o século XVIII, por motivos de toxicidade ou pelo branco de titânio (já no século XX)[⁹,¹²]. O branco de chumbo também tem vindo a ser substituído pelo branco chinês; contudo, surgem mais fissuras e descoloração, sobretudo com exposição à radiação solar[¹⁶]. Ainda assim, alguns profissionais adquirem o branco de chumbo (carbonato básico de chumbo)- Kremer Pigmente e Set Kremer (nomes comerciais) e, nestes casos, o produtor exige uma declaração de responsabilidade da parte do comprador[¹²].

A intoxicação por chumbo designa-se por Saturnismo[⁹,¹²] e aqui são relevantes as alterações neurológicas[¹²] e um quadro abdominal designado por “cólicas dos pintores”. Esta substância tem como principais formas de entrar a inalatória, digestiva, cutânea e ocular. A toxicidade geralmente manifesta-se por astenia, insónia, anorexia, emagrecimento, obstipação, dor abdominal, anemia, linha gengival, tremor, encefalopatia, doença renal, irritação ocular, hipotensão[⁹] e alterações dermatológicas[¹⁷]. Está por isso recomendado o uso de luvas, máscara e óculos[¹²].

Encontrou-se um relato de caso onde é descrita a intoxicação de um profissional, associada à restauração de uma tapeçaria, utilizando o cinnabar (que contém 1% de chumbo). Durante dois meses existiu semiologia neurológica (neuropatia periférica), gastrointestinal e muscular intensa. A nível de alterações hematológicas encontrou-se uma anemia com basofilia e níveis séricos de chumbo elevados. Os principais sintomas incidiram em astenia, tontura, mialgia, dor no quadrante abdominal superior esquerdo, epigastralgia e cólicas abdominais difusas[¹⁸].

Mercúrio

O mercúrio é absorvido vias cutânea, digestiva e ocular [⁹]. A situação pode manifestar-se por irritação ocular[⁹,¹⁷] e/ ou cutânea; tosse, toracalgia, dispneia; tremor, insónia, irritabilidade, cefaleia, astenia; estomatite, hipersalivação, anorexia, emagrecimento; bem como proteinúria. O produto designado por “vermelhão” é um sulfureto de mercúrio, preparado antigamente com o aquecimento e junção de enxofre. Ainda que utilizado hodiernamente, o processo de fabrico é diferente[⁹].

O pigmento descrito no relato de caso atrás mencionado (intoxicação por chumbo), também apresentava mercúrio na sua constituição, contudo, numa versão pouco solúvel e, por isso, de perigosidade não comparável[¹⁸].

Cádmio

Nos séculos XVIII e XIX foram descobertos os pigmentos associados ao cádmio, tóxicos mas usados ainda hoje; os mais relevantes são (a nível de frequência de uso e toxicidade) o amarelo e o vermelho de cádmio[⁹].

Neste contexto, as principais vias de entrada são a inalatória e a digestiva. Como principal semiologia realça-se a dispneia, tosse, toracalgia; náusea, vómito, diarreia; anosmia; anemia e proteinúria; é potencialmente oncológico[⁹] (nomeadamente a nível pulmonar)- situação essa assinalada na lista de doenças profissionais[¹²].

Crómio

Nos séculos XVIII e XIX foram descobertos os pigmentos associados ao crómio, tóxicos mas usados ainda hoje; os mais relevantes são (a nível de frequência de uso e toxicidade) o amarelo e o verde de crómio[⁹].

O crómio tem como principais vias de entrada a inalatória, digestiva, cutânea e ocular. O crómio VI e o III podem causar irritação ocular e dermatite; o primeiro destes, para além disso, também pode originar irritação respiratória, perfuração do septo nasal; danos hepáticos e/ ou renais; leucocitose/ leucopenia, monocitose, eosinofilia ou úlcera cutânea- trata-se de um agente cancerígeno[⁹] (nomeadamente a nível pulmonar)[¹²]. O crómio no estado de oxidação III geralmente tem apenas efeitos irritativos[⁹]. Por sua vez, o amarelo de crómio pode também justificar úlceras e alergias cutâneas[¹²].

Zinco

O amarelo de zinco também pode constituir etiologia para úlceras e alergias cutâneas[¹²],mas não recebeu mais destaque entre a bibliografia selecionada.

Arsénio

Alguns autores consideram que os pigmentos mais tóxicos são os de arsénio, embora não sejam comercializados atualmente. O arsénio tem como vias de entrada a cutânea, ocular e a digestiva. Como principal semiologia destaca-se a ulceração do septo nasal[⁹], dermatite[⁹,¹⁷], alterações gastrointestinais, neuropatia periférica, irritação respiratória e hiperpigmentação da pele; tem ainda propriedades cancerígenas[⁹].

O verde-esmeralda é um pigmento artificial com arsénio[⁹,¹⁹], sintetizado a partir de 1814; contudo, também foi simultaneamente utilizado como inseticida/ fungicida, mas aí com a designação de verde Paris e era utilizado neste setor ainda há cerca de cinco décadas atrás; tendo sido muito usado na segunda metade do século XIX na Conservação e Restauro, mesmo a nível nacional[⁹].

O orpimento amarelo, auripigmento, ouropimenta ou amarelo real, de tom dourado e alaranjado (As₂S₃)[¹⁹]- pigmento natural, o realgar (As₄S₄)- pigmento sintetizado desde o século XIX[⁹] e o verde-esmeralda podem originar óxidos de arsénio; estes, dada a sua solubilidade na água, conseguem migrar ao longo de várias camadas de tinta, podendo também atingir o suporte e a camada mais externa de verniz. Daí a relevância, entre outras questões, de proteger o objeto de luz forte, alterações intensas de humidade e/ ou fazer a limpeza com agentes constituídos maioritariamente por água. A degradação física destes pigmentos poderá implicar não só danos para a saúde, como na obra em si (fissuras, alterações da cor/ manchas), alterações químicas essas irreversíveis, que poderão levar a maior acumulação de detritos numa superfície, agora ainda mais irregular[¹⁹]. Entre estes dois pigmentos, o mais utilizado foi o primeiro, sobretudo no oriente, ainda que a sua toxicidade seja conhecida, pelo menos, há dois milénios[⁹]. O uso da espectroscopia de Raman no Realgar, por exemplo, pode levar à formação de para-realgar (que contém arsénio num formato consideravelmente tóxico)[¹⁹].

B.1.3)Aglutinantes, Vernizes, Adesivos e Solventes

No ambiente de trabalho do Conservador-Restaurador em pintura foram encontradas substâncias capazes de prejudicar a saúde, nomeadamente hidrocarbonetos aromáticos, acetona, etanol e terpenos; com realce para o tolueno, propanol, propano, butano, derivados da terebintina e WhiteSpirit[²⁰].

Ainda que as tintas acrílicas sejam aquosas e encaradas como seguras, o formaldeído nelas existente está associado a cancro nasofaríngeo[²¹].

Os aglutinantes/ vernizes utilizados na reintegração cromática contêm solventes (hidrocarbonetos alifáticos e aromáticos). Por exemplo, o uso das resinas Damar, as alifáticas (Regalrez), as policiclohexanonas, as aldérdicas, implica o uso de WhiteSpirit[¹²].

O paraloid B72 (copolimero de etilmetacrilato e metilmetacrilato) não se dissolve bem em solventes muito polares. Daí que os hidrocarbonetos aromáticos, como por exemplo o xileno (TLV-TWA com 50 ppm) sejam populares; ainda que mais tóxicos que o WhiteSpirit (TLV-TWA de 100 ppm)[¹²].

A nível de vernizes comercializados considera-se que a marca mais utilizada em Portugal e na Europa é o Rembrandt Picture Varnish da Talens. A base destes produtos é a resina AW2 (policetónica)- BASH. Estes são geralmente dissolvidos em terebentina, enquanto que o White Spirit é usado como solvente da Talens Rembrant Retouching Varnish (que também contém óleo de rícino ou de mamona). Por sua vez, os vernizes da Winsor & Newton, inicialmente chamados por Winton Picture Varnish e, depois de 1994, como Artist Gloss Varnish e Artist Retouching Varnish, até 1950 continham resina Damar, posteriormente substituída pela AW2 até 1967 e mais tarde pela ciclohexanona “cetona n” (posteriormente chamada de Laropal K80), ainda que presentemente já não seja produzida. Os vernizes Conserv- Art surgiram no fim da década de 80 constituídos por isobutilmetacrilato (Paraloid B67), resina de policiclohexanona e Tinuvin 328 (filtro UV), um anti-oxidante (Irganox 1010) e um estabilizador térmico para os antioxidantes, para os artistas que valorizam a estabilidade à luz e o poder de saturação; ou seja, a obtenção de um filme resistente, esteticamente razoável e que não fissura. Por sua vez, o verniz Conserv- ArtMat, contém sílica e necessita de solventes mais polares para a sua diluição[¹²].

No que diz respeito aos materiais sintéticos usados como aglutinantes, vernizes e adesivos, a variedade é muito maior e, por vezes, a composição química exata da mistura é mantida em segredo pelo produtor. Genericamente são constituídos por, pelo menos, um produto que fique sólido à temperatura ambiente (em solução ou emulsão). Se líquidos, geralmente são solventes; se sólidos, mais frequentemente usam-se:

Quanto maior a dimensão das moléculas, menor a probabilidade de passar a vapor e, assim, serem quimicamente mais estáveis[⁹].

Os solventes são líquidos ou mistura de líquidos com capacidade de dissolver outros produtos; são constituintes de aglutinantes, vernizes e adesivos; ou seja, são utilizados para remoção de sujidade, materiais alterados e proceder ao restauro em si. Podem existir como dispersão ou “emulsão” ou ainda como diluentes[⁹].

Os que são utilizados em vernizes e preparados com resinas naturais subdividem-se em três categorias: baseados em óleos, álcool etílico ou etanol; dentro das essências de resina, a mais frequente é a terebintina. Nos produtos sintéticos há maior variedade de solventes, destacando-se aqui o etanol, acetona, tolueno, xileno e o White Spirit- mistura de hidrocarbonetos originada pela destilação do petróleo[⁹], ou seja, hidrocarboneto saturado alifático de evaporação lenta (precisa de vários dias para evaporar totalmente de uma superfície); este pode originar alterações cutâneas e é irritante a nível ocular; pode também justificar cefaleias, epigastralgias, náusea e vómito[¹²].

Os Conservadores- Restauradores estão expostos a vários agentes químicos nocivos; contudo, a sensibilização para solventes é superior. No estado líquido facilmente são absorvidos via respiratória e/ ou cutânea, ainda que também possa ocorrer tal por via ocular ou digestiva. A primeira das vias atrás referida é a mais relevante neste contexto, dada a dispersão dos agentes químicos em ambientes pouco ou nada ventilados[¹²].

Para além das alterações gastrointestinais, respiratórias e dermatológicas, poderá também surgir anemia hipoplásica ou aplástica, leucopenia com neutropenia e leucemias (Decreto Regulamentar nº 76/2007, de 17 de julho). A inalação de alguns solventes pode afetar o SNC, originando sonolência[¹²].

Em 2007 foram propostos dois solventes biodegradáveis para serem usados em vez de outros mais tóxicos, nomeadamente o etil-l-lactato e o Citrosolv. O primeiro é um solvente que pode substituir o xileno e a diacetona álcool (4-hidroxi-4-metil-2-pentanona). Contudo, por ter uma evaporação muito lenta recomenda-se a adição de acetona na proporção 1:1, para acelerar o processo e ser adequado à reintegração cromática. Para substituir a terebintina, poder-se-á usar o Citrosolv, que é proveniente da casca de citrinos (d-limoneno), com aroma a laranja e pode ser conjugado com quase todos os solventes. O TLV-TWA (pela ACGIH- American Conference of Governmental Industrial Hygienist) é de 30 ppm, intermédio ao xileno (50 ppm) e o tolueno (20 ppm). Este distingue-se dos hidrocarbonetos aromáticos sobretudo pela ausência de carcinogenicidade; mas estão descritas questões irritativas (olhos, nariz e orofaringe), bem como dermatite[¹²].

Genericamente, o uso de solventes é desaconselhado devido ao pouco controlo sobre a sua ação, volatilidade intensa[⁹,²²], baixa tensão de superfície e consequências para a saúde humana. O seu encerramento com nanopartículas dispersas na fase aquosa torna-se também uma opção mais interessante, em termos médicos e ecológicos[²²].

Os principais tipos de solventes usados na pintura de cavalete são:

O benzeno, a piridina, a dimetilformamida, o tetracloreto de carbono e o 1,1,2- tricloroetano são os solventes mais tóxicos usados na pintura. Contudo, o conceito PEL não leva em conta a capacidade de evaporação dos produtos, logo, para iguais valores de PEL, será mais tóxico o que se evaporar mais, porque assim atingir-se-ão maiores concentrações no ambiente de trabalho. O “número de segurança” ou PSR é calculado pelo produto entre a concentração máxima admissível na atmosfera e o tempo de evaporação. Assim, os mais perigosos serão os que terão menor número de PSR. De realçar também que a evaporação depende da quantidade de produto, temperatura e do recipiente; o tempo de evaporação é representado pelo número de vezes que a evaporação é mais demorada por comparação com um líquido previamente escolhido como referência (ao qual se associa o valor “1”); o solvente será tanto mais volátil (ou seja, evapora mais rapidamente), quanto menor for este número[⁹].

A essência de terebintina é o solvente que tem menor risco, ou seja, maior valor de PSR; tal como o etanol. Assim, os mais tóxicos são os hidrocarbonetos halogenados, éteres, hidrocarbonetos aromáticos, cetonas (exceto a acetona) e os ésteres; os menos tóxicos são os álcoois (exceto o metanol) e os solventes polifuncionais como o Cellosolve[⁹]. Ainda assim, apesar de ser obtido através da destilação das resinas do pinheiro, pode atuar como irritante e sensibilizador. Trata-se de uma mistura de terpenos e é usada como solvente e na constituição de algumas tintas. O problema médico mais comummente associado é a dermatite de contato, ainda que existam casos descritos de asma e irritabilidade ocular[²³].

No quadro 9 estão assinalados alguns conceitos associados à quantificação de toxicidade dos solventes.

Os solventes devem ser utilizados em locais bem ventilados, usando luvas e máscara. Para além disso, devem sempre tentar trocar-se pelos produtos menos tóxicos possíveis; por exemplo, o uso do Paraloid B72 em vez do benzeno; tal como acetona em vez do tolueno[⁹].

Existem casos clínicos associados à exposição a solventes (por vezes, durante décadas) e de consequentes neuropatias (central e periférica), cuja semiologia se carateriza geralmente por astenia, parestesias (membros superiores e inferiores), alterações na capacidade de concentração e memorização. O risco fica potenciado pelo número de anos de exposição, maior dimensão das telas, uso de solventes mais tóxicos, misturas de vários solventes, ausência de EPIs (como avental, máscara e luvas) e imersão dos pinceis em latas abertas[²⁴].

Para além disso, estima-se que a exposição a solventes aumente cerca de cinco vezes o risco de hipoacusia, com destaque para o tolueno, dissulfeto de carbono, xileno, estireno e triclorometileno[²⁴].

A análise de seis áreas dedicadas à Conservação e Restauro em seis museus polacos permitiu concluir que, nestes locais, existiam várias substâncias acima do limite máximo permitido, nomeadamente tolueno, 1-4 dioxano, terebintina e White Spirit, ainda assim, variável com a ventilação/ extração para o exterior e tamanho das peças de arte[²⁵].

Numa investigação em que foram avaliados sessenta e cinco indivíduos com atividades de Conservação e Restauro (estudantes e professores) que trabalhavam em pedra, pintura/ murais, papel, plástico e metal; foram usados setenta e um controlos não expostos a solventes. Conclui-se que nos indivíduos a estudar existia redução nos níveis de eritrócitos, hemoglobina e hematócrito, mas sem alterações nos leucócitos; situação essa que os autores associaram aos solventes. Foram também doseadas as plaquetas e função hepática. Contudo, em relação a este caso em concreto, não foi registada informação relativa a medidas de proteção coletiva (como sistema de ventilação/ extração) ou disponibilidade/ aceitação das medidas de proteção individual (como farda, avental, luvas, manguitos, dedeiras, máscara e/ou viseira)[³].

B.1.4)Pesticidas

No atelier de Restauro de Papel são frequentes os fungos, sobretudo se as peças estiveram isoladas com vidro. Para atenuar a situação, por vezes usa-se o timol, ou seja, derivado do fenol, em solução com álcool etílico ou metílico, pulverizado no papel. Para diminuir o contato com este produto, recomenda-se a sua aplicação numa caixa de fumigação fechada e posterior arejamento [¹³]. Para obter o efeito pesticida também foi usado até 2015 o brometo de etilo. A fosfina é eficaz, mas reage com metais[²⁶].

Por sua vez, em relação às térmitas, existe a possibilidade de aplicar produtos preventivos para a infestação, por exemplo, por imersão para peças pequenas, mesmo sem colonização atual. Contudo, a eficácia não é duradoira. Por injeção nos orifícios das térmitas, a durabilidade aumenta e também se pode impregnar o solo por baixo do edifício. No entanto, a pulverização com pressão é o método mais frequente e simples; a duração da eficácia é intermédia às anteriormente mencionadas; contudo, só deve ser utilizada em madeiras sem vernizes, tintas ou ceras (caso contrário, o produto terá de ser injetado). Para além disso, também se pretende que não fiquem resíduos e que o produto não altere a madeira. Em média, o tratamento pode ter eficácia por cerca de cinco anos. Os produtos mais utilizados neste contexto são os oleosos e destilados do alcatrão de hulha (o mais conhecido é o creosote), mas estes são mais tóxicos e estão proibidos para uso interior (além de mancharem parte das superfícies). Os pesticidas orgânicos mais usados são os piretroídes (sobretudo a cipermetrina e a permetrina); o efeito é duradoiro e efetivo, mas não mata os insetos, apenas os repele da peça onde o produto é aplicado; as principais vantagens são a sua capacidade de penetração na madeira e preço baixo; para além disso não mancham e permitem alguns acabamentos. Por sua vez, dos solventes aquosos, os mais utilizados são os sais de boro, mas também existindo os sais de cobre ou arsénio- ainda que estes últimos estejam proibidos em alguns países. O organofosforado mais utilizado neste contexto é o clorpirifós, contudo, este exige um tempo de secagem e posterior arejamento, mas permite a utilização de alguns acabamentos. Os solventes aquosos por vezes deixam um resíduo branco na madeira; esta classe é muito eficaz e tem efeito duradoiro, contudo, em alguns países pondera-se a sua proibição. Uma classe mais recente é a dos fenilpirazoles (fipronil), que se tem demonstrado muito eficaz com as térmitas e, como passa por contato entre os insetos, acaba por matar toda a colónia; contudo, necessita que o local seja encerrado e deve ocorrer ventilação posterior. Alguns produtos não podem ser utilizados em zonas com lençóis freáticos superficiais, devido à toxicidade aquática. A primeira lavagem do objeto deve ser feita apenas com água[²⁶].

Não é invulgar a presença de bifenis e terfenispoliclorinados em objetos de arte elaborados em madeira, dado o tratamento da mesma na década de cinquenta, com pesticidas; bem como a presença de 2-heptaclorodibenzeno-dioxina, octaclorodibenzeno-p-dioxina, pentaclorofenol[²⁷], lindano[²⁷,²⁸] e diclorodifeniltricloroetano (DDT). Com exposição aos terfenispoliclorinados, mesmo anos depois, é possível a visualização de cristais brancos na superfície do objeto, sobretudo se guardados/ armazenados em locais com pouca ventilação[²⁷]. Em algumas madeiras foram também identificados agentes como o 1,4-diclorobenzeno (para controlar as colonizações por insetos e fungos)[²⁸].

Recomenda-se o uso de luvas e farda; para além disso, não deverá ser permitido ingerir comida no local de trabalho[²⁷]. Em caso de contato genérico com o inseticida, deve lavar-se abundantemente com água; muito pontualmente a intoxicação poderá ter severidade que justifique usar-se sulfato de atropina ou oximas[²⁶].

B.2) Partículas, Poeiras e COVs

A inalação das partículas existentes nas peças de arte pode originar danos na saúde dos Conservadores- Restauradores. Parte da poluição existente no interior dos museus é proveniente do exterior, por vezes trazida pelos próprios visitantes; nestas circunstâncias há maior qualidade no ar interior se as janelas e portas permanecerem encerradas[²⁹]. Como poluentes provenientes do exterior destacam-se o SO₂, CO, O₃, NO_x e partículas diversas. Há ainda que adicionar a poluição proveniente dos materiais de construção, dos objetos em si e dos produtos utilizados na montagem, fixação, limpeza ou preservação. A maioria dos compostos orgânicos voláteis (COVs) encontrada em museus estava associada aos materiais usados na acomodação/ transporte de peças e construção do edifício (destacando alguns componentes em madeira). Em alguns locais com deposição de poeiras foi também encontrado chumbo, arsénio e cloro; bem como compostos sulfurosos, formaldeído, ácidos orgânicos, partículas e agentes biocidas[²⁸]. Algumas tarefas produzem poeiras muito finas que são bastante lesivas a nível pulmonar[⁴].

B.3)Bactérias, Fungos, Leveduras e Insetos

Encontra-se muita literatura relativa aos agentes biológicos que se podem encontrar nas obras de arte, mas quando se fala em danos, o sujeito também aqui é o objeto e não os profissionais. Os microrganismos e/ ou suas partículas geralmente encontram-se inseridos em bioaerossóis ou acoplados a poeiras ou fibras; as dimensões podem possibilitar o atingimento da zona da traqueia e brônquios, logo, causando reações alérgicas inflamatórias. Contudo, de realçar que a contagem global de microrganismos viáveis não excedeu o valor máximo permitido tabelado, quando avaliada num caso específico[³⁰]. Por vezes, até ao desmontar as telas poderão ser libertados esporos fúngicos, eventualmente com algumas consequências médicas (ainda que o artigo em causa não as tenha especificado); nestas circunstâncias pode ser utilizado um aspirador com microfiltro adequado, em vez de varrer. No atelier de Restauro de Papel são também frequentes os fungos, sobretudo se as peças estiveram isoladas com vidro, como já se mencionou. Aqui, também a aspiração local no objeto é muito eficaz[¹³].

No quadro 10 estão resumidos os principais tipos de microrganismos que podem ser encontrados em peças de arte, por família e/ ou subsetor da Restauração.

A madeira torna-se um material frágil em alguns contextos, na medida em que pode absorver a humidade ou ser digerida por insetos (devido ao polissacarídeo celulose). Em Portugal os insetos mais frequentes são os carunchos e as térmitas, ainda que também se destaquem as vespas, abelhas, formigas e escaravelhos. Para além dos insetos, os fungos também podem colonizar a madeira. Estes apodrecem-na, através de ações enzimáticas, sobretudo a temperaturas entre os 18 e os 26ºC e com humidade ≥ 20%, tornando-a posteriormente ainda mais vulnerável aos insetos[²⁶].

Os carunchos podem ser divididos em anóbidos, lictidos e cerambicios. O início da uma infestação ocorre quando um adulto coloca ovos numa reentrância da madeira; quando se atinge a fase de larva os danos são maiores; esta faz túneis no interior que irão fragilizar a madeira; uma vez atingida a fase adulta é possível que vá colonizar outras madeiras. Das três classes atrás mencionadas, os lictidos e os anóbidos são os mais comuns; estes são geralmente muito pequenos (2,5 a 5 milímetros- mm) mas os segundos são mais perigosos porque se alimentam de qualquer tipo de madeira folhosa e nova, ou seja, não reinfestam. Os cerambicidos, por sua vez, são mais frequentes em casas antigas (geralmente com mais de cinquenta anos) e têm maiores dimensões (12 a 25 mm), pelo que os orifícios criados também têm maiores dimensões (de 3 a 6 versus 1,4 mm); para além disso, preferem madeira resinosa. Acredita-se que cerca de 80% das madeiras do nosso país esteja infetada com carunchos[²⁶].

As térmitas são designadas por “formigas brancas” e alimentam-se de madeira e papel. Os “soldados” que protegem os operários não causam estragos. No início da infestação existem os “alados” e, por isso, não é raro encontrarem-se asas como primeira manifestação da infestação[²⁶].

B.4)Radiação

Estão descritos casos de patologia oncológica cutânea, associada a radiação UV (ultravioleta), por vezes, usada na secagem de alguns produtos (sendo necessário proteção solar cutânea para atenuar o risco)[¹⁷] ou relacionada a alguma técnica de análise dos objetos.

Os raios X, por sua vez, atravessam a obra de forma diferente, em função da espessura, densidade, composição e números atómicos dos elementos existentes; assim, as zonas mais claras na película serão as com maior espessura, densidade ou número atómico mais elevado; vice-versa, as mais escuras poderão ser as mais sensibilizadas. Para peças grandes poderá ser necessário usar várias peças radiográficas, depois analisadas globalmente, ainda que a qualidade desta avaliação seja menor. Para além disso, com esta técnica, também se verifica o estado de conservação do suporte e áreas previamente restauradas, tipos de encaixe e se as camadas de preparação ou policromia foram realizadas com elementos radiopacos, como o branco de chumbo. A EDXRF (Energy Dispersive X Ray Fluorescence) serve para identificar os agentes químicos existentes na camada mais externa da obra, uma vez que os elementos químicos emitem radiações específicas, se existirem feixes apropriados. Contudo, este método só é viável para agentes com número atómico superior a 17, ou seja, não é útil para pigmentos de carbono ou diferenciar o gesso (sulfato de cálcio) do cré (carbonato de cálcio) ou para substâncias a mais de 30 micrómetros de profundidade. A radiação UV consegue ativar a fluorescência de alguns produtos; consoante a cor e a intensidade da fluorescência, também é possível a identificação; com destaque para a camada superficial (original ou restaurada). Dando uma ideia da uniformidade ou heterogeneidade, fica-se com uma planificação da camada a remover. Para tal também pode utilizar-se uma lâmpada de Wood[³¹].

B.5)Questões associadas à Iluminância, contraste e esforço visual

A visibilidade dependerá do tamanho do objeto a observar, do contraste com o que rodeia, ou seja, a diferença entre a luz refletida pelo objeto e pelo meio e da quantidade de luz. O encandeamento ocorre quando há um contraste excessivo entre a fonte e o meio em redor; este poderá justificar uma menor visibilidade, cansaço visual, desconforto ocular e até cefaleias (na realidade há uma grande variabilidade na suscetibilidade individual). A existência de difusores junto à fonte de luz atenua o contraste excessivo; a evicção de trabalhar em zonas escuras mas razoavelmente perto de janelas também consegue tal. A iluminância é o fluxo de luz que incide numa superfície, medida em lux (lumens por metro quadrado); por sua vez, luminância é a intensidade de luz emitida por uma superfície, medida em candelas por metro quadrado. Em muitas situações o tamanho e o contraste não se alteram e apenas se consegue ajustar a luz[³²].

Para reprodução gráfica neste setor, em objetos de papel, recomendam-se 500 lux; para revisão, retoques e gravura 1000 e 1500 lux para reprodução de cores e inspeção da impressão. Para atividades de atelier usuais geralmente são adequados 500 a 750; em corredores e salas de armazenamento, 150 lux podem ser suficientes. Ainda assim, em algumas situações, a luz natural de uma janela é a ideal. Para além disso, a orientação da luz pode revelar detalhes topográficos pertinentes para a tarefa a realizar. Em algumas situações poderão existir profissionais que terão ainda a preocupação adicional da deterioração que pode ocorrer em alguns papéis, associada à exposição à luz, sobretudo em tarefas de restauração prolongadas[³²].

B.6)Risco de Incêndio e/ ou Explosão

O incêndio só pode ocorrer na presença dos seguintes elementos: um combustível/ produto oxidável, oxigénio/ ar atmosférico (ou outro agente oxidante), fonte de ignição suficientemente potente e manutenção de uma temperatura que consiga sustentar a combustão; se estas condições estiverem afastadas entre si, a probabilidade de ocorrer um incêndio é muito baixa; para além disso, a extinção do fogo poderá passar pela eliminação de uma delas. É muito relevante que o posto de trabalho esteja desenhado a pensar na evicção de incêndios, bem como que exista uma saída de emergência, um sistema de alarme para o fogo e extinção do mesmo e treino/ formação dos funcionários (com o objetivo de diminuir a probabilidade de ocorrência de um evento desta natureza, para além da se minimizarem os danos)[³³].

Uma das classificações usadas para tipos de fogos, classifica-os em incêndios de classe A, B e C. Os primeiros envolvem materiais combustíveis usuais, como papel, madeira, tecidos, borracha e plástico. Para este tipo de fogo a água e soluções nela baseadas são adequadas, contudo, a mesma poderia danificar a peça a restaurar, pelo que outras opções poderão ser mais válidas. A classe B inclui fogos associados a líquidos ou gases inflamáveis, bem como graxas ou produtos semelhantes, borracha, plásticos e sólidos com capacidade para se liquefazer. No Reino Unido, os gases são inseridos na categoria C. Nestas situações poderá ser eficaz apagar o fogo através de uma estrutura que o tape, impedindo o acesso ao oxigénio; bem como através do uso de dióxido de carbono e bicarbonato de sódio ou espuma. A existência de gases ou líquidos pressurizados poderá contribuir para a criação de uma atmosfera explosiva. Na classificação usada nos EUA, os fogos de classe C envolvem estruturas/ equipamentos elétricos; estes podem ser extintos através de sprays aquosos ou dióxido de carbono. Por fim, na classe D, estão presentes metais inflamáveis como magnésio, titânio, zircónio, sódio, lítio, potássio, alumínio e cálcio; a extinção deste último tipo de fogo destaca os pós secos[³³].

Os produtos inflamáveis devem estar armazenados em quantidades reduzidas, a sua utilização deve ser adequada e, após o seu uso, deve existir transporte e armazenamento corretos [³³,³⁴], bem como eliminação dos resíduos dai resultantes. Para além disso, os profissionais também devem saber como proceder em caso de derrame[³⁴].

Os líquidos inflamáveis podem vaporizar e formar misturas propícias a explosão; para além disso, o perigo pode estar também associado a derrames, gotejamento ou reações que ocorram após aquecimento. Os líquidos inflamáveis são divididos nas categorias IA, IB e IC; e os líquidos combustíveis em classe II, IIIA, IIIB, em função dos seus pontos de ebulição. Em relação aos líquidos inflamáveis, a classe IA engloba agentes com pontos de inflamação inferiores a 22,8ºC e pontos de ebulição inferiores a 37,8ºC (como é o caso do dietil éter). Por sua vez, na classe IB o ponto de inflamação é igual, mas o de ebulição já é superior ao valor atrás mencionado (acetona, benzeno, 2- butanona, acetato de butil, etanol, hexano, álcool isopropílico, metanol e tolueno). Já a categoria IC engloba líquidos com pontos de inflamação acima de 22,8ºC e menores que 37,8ºC (acetato de amilo, álcool butílico, tricloroetileno, terebintina e xileno). Por sua vez, nos líquidos combustíveis, a categoria II engloba os líquidos com pontos de inflamação superiores ou iguais a 37,8ºC e menores que 60ºC (ácido acético, dimetilformamida, parafina, 2- metoxietanol e solvente de Stoddard ou White Spirit). A classe IIIA engloba líquidos com pontos de inflamação superiores a 60ºC mas menores que 93,3ºC; a IIIB será para valores acima disso[³⁴].

Todos os líquidos muito inflamáveis devem ser armazenados numa sala isolada e no interior de recipientes resistentes ao fogo; quanto muito poderão estar no local de trabalho, se até 50 litros e também no interior de armários e/ ou caixas com resistência a incêndios e sem esquecer de rotular as embalagens com a frase de “altamente inflamáveis”. Contudo, a quantidade dentro da sala de trabalho deve ser a menor possível e os recipientes vazios devem ser removidos para a zona de armazenamento e em todas estas divisões deve ser proibido fumar. Dentro da área de armazenamento em si, os diversos produtos devem estar devidamente separados, de forma a não ocorrerem reações perigosas. Os recipientes aprovados para a função de contentores deste tipo de substâncias já estão desenhados com o objetivo de reduzir a fuga de vapores e com sistemas internos de ventilação/ arejamento (que diminuem a formação de gradientes de pressão perigosos); para além disso, devem ser ainda inquebráveis e resistentes ao fogo, geralmente metálicos. Por sua vez, a dimensão máxima também pode estar predefinida; por exemplo, para agentes das classes I e II a capacidade não deve ser superior a 3,4 litros, segundo algumas normas. A própria forma como o recipiente é construído poderá contribuir para uma diminuição do risco de ignição e propagação do fogo, absorvendo e dissipando o calor; o que implica uma área adequada e a escolha de um metal com elevada condutividade. O mecanismo de encerramento do recipiente varia; por exemplo, este pode ocorrer por gravidade, ou seja, quando o pé deixa de fazer pressão no pedal, ocorre encerramento do recipiente, eliminando o aporte de ar/ oxigénio. Este tipo de recipientes, ainda que dispendiosos, mantêm-se funcionais por muitos anos[³⁴].Também os solventes devem ser armazenados em recetáculos de material adequado, uma vez que existem produtos que até podem corroer recipientes desadequados e espalhar-se pela mesa e/ ou evaporar-se, formando eventualmente um ambiente inflamável e/ ou explosivo; tais propriedades devem ser avaliadas antes de usar o produto[¹³]. Para pequenas quantidades de produto é frequente o uso de latas de segurança portáteis; estas poderão ter acopladas torneiras, mangueiras ou tampas de enroscar- o que nos dará a mesma proteção em caso de incêndio, mas que minimizam a perda por evaporação[³⁴].

As salas de armazenamento de agentes químicos inflamáveis devem estar isoladas, mas ter fácil acesso para os bombeiros, preferencialmente perto de uma entrada para o edifício de um só piso ou então no rés-do-chão e com uma parede exterior. O material de construção e os acabamentos devem apresentar uma boa resistência ao fogo e as portas deverão abrir para fora; as janelas deverão permitir o alívio da pressão em caso de explosão. A junção entre as paredes e o chão deve impedir a infiltração de agentes químicos. As salas não deverão ser aquecidas; se tal for mesmo pertinente devem ser preferidos radiadores com água quente de baixa pressão versus aquecedores elétricos ou a gás[³⁴].

Poderá ser necessário que exista uma área separada da zona de armazenamento, dedicada à recolha da quantidade de produto necessária no momento; cada uma destas divisões deve ter uma porta de emergência. Se o edifício não estiver ocupado, deverão existir no mínimo três ciclos ventilatórios por hora; caso contrário dez (4,25 m³/ minuto); eventualmente, o ritmo da ventilação poderá ser potenciado quando a luz é acesa, segundo alguns dispositivos[³⁴].

A instalação elétrica deve ser adequada aos riscos e anualmente testada[³⁴].

Deverão também existir extintores portáteis colocados em áreas estratégicas (nas vias de acesso a estas áreas); bem como portas de encerramento automático e resistentes ao fogo[³⁴].

A dispensa de uma parte do conteúdo do recipiente de reserva deve ter um sistema que impeça o extravasamento ou derrame; por exemplo, um sifão que faça o retorno do conteúdo ao local original. As salas devem ser equipadas com um sistema de drenagem que diminua ou elimine vazamentos acidentais; conduzindo o produto para uma zona e recipiente seguros. As embalagens vazias deverão estar rotuladas e armazenadas num local separado[³⁴].

A maioria dos combustíveis sólidos não é tão perigosa; a exceção serão os agentes que em pó possam formar uma atmosfera explosiva (como o carbono, alumínio, zinco, magnésio e ferro) e os sólidos instáveis com o calor/ luz solar e/ ou fricção. Alguns também conseguem reagir espontaneamente com o ar e de forma exotérmica (como os peróxidos orgânicos)[³⁴].

No lixo não se devem acumular produtos com capacidade de fazer reações perigosas; ainda que as interações sejam inúmeras, algumas destacam-se. Nas reações exotérmicas há libertação de calor; nas endotérmicas o calor é absorvido e não é necessária qualquer fonte externa do mesmo, pelo que o produto fica rotulado pela sua instabilidade (como o benzeno e tolueno)[³⁴]. Nos quadros 11 e 12 pode ser consultada uma lista de agentes químicos que podem gerar reações perigosas e que, por isso, devem ser mantidos em separado.

Substâncias com propriedades combustíveis devem ser enviadas para o lixo de forma segura. Resíduos sólidos, por exemplo, devem ser colocados em caixas metálicas com tampa (preferencialmente com mecanismo de encerramento automático), que devem ser esvaziadas com regularidade. Sem tampa é possível que estes resíduos causem um incêndio, por vezes, horas depois. Para além disso, alguns agentes são corrosivos para as canalizações normais e/ ou reagem com a água (por exemplo sódio, ácidos e bases); outros, por sua vez, são muito tóxicos nos depósitos de esgotos (como os solventes orgânicos). Assim, líquidos inflamáveis só podem ser despejados na canalização normal em quantidades muito reduzidas e se forem solúveis em água- caso contrário até se poderia criar uma atmosfera explosiva na canalização. Ao verter para a canalização poderá ocorrer algum salpico e, na ausência de equipamentos de proteção adequados, tal poderá causar danos no trabalhador. A canalização em formato de “U” não é adequada pelo depósito eventual do produto; contudo, na maioria dos casos a instalação já existe no local onde se vai montar o atelier, pelo que nem sempre estes detalhes se adequam[³⁴].

Todos os derrames de agentes químicos devem ser limpos rapidamente; se a quantidade for pequena, podem ser utilizados toalhetes de papel; contudo, estes devem ser deixados num local seguro a evaporar, antes de serem eliminados num recipiente adequado; não se deve esfregar ou varrer a superfície (uma vez que tal pode aumentar o risco de inalação), mas sim preferir-se a remoção por vácuo (aspiração), com aparelhos adequados, cujo saco especial e de uso único pode ser removido e selado. Poderão surgir situações onde adicionando um determinado produto, se inativa/ atenua os riscos do agente derramado (por exemplo, a neutralização de um ácido com uma base, originando um sal e água). Assim, o bicarbonato de sódio é a substância utilizada para neutralizar os ácidos orgânicos (como o ácido acético) e inorgânicos (ácido hipoclorito, nítrico e sulfúrico); por sua vez, as bases poderão ser atenuadas pela junção de ácidos fracos (como o ácido acético ou cítrico) ou ácidos fortes diluídos. É também possível resolver alguns derrames através do uso de almofadas absorventes (polipropileno, por exemplo). A terra de diatomáceas absorve uma a duas vezes o seu peso; a vermiculita três a sete vezes e, o silicato amorfo, onze a vinte e cinco vezes (contudo, este último não deve ser usado para o ácido hidrofluórico). Derrames volumosos devem ser reportados às autoridades competentes[³⁴].

Poderá também ser necessário eliminar agentes químicos que estejam fora de prazo; nestas situações é costume o fornecedor assegurar a resolução da situação. Existem empresas em zonas mais desenvolvidas, especializadas na recolha destes resíduos químicos, mas, geralmente, apenas os empregadores mais estáveis economicamente é que consideram que tal custo é válido[³⁴].

Os produtos utilizados para o branqueamento do papel também são inflamáveis, mesmo nas quantidades que possam existir depositadas no lixo, resultante de detritos do trabalho; se o saco estiver fechado, diminui-se a quantidade de oxigénio disponível e o risco[¹³], como já se mencionou.

Para além disso, parte das substâncias usadas na Pintura de Cavalete são inflamáveis, podendo também originar incêndio e/ou explosão[⁹].

Num atelier de Restauração de Cerâmica/ Porcelana, também o incêndio é um perigo relevante, devido aos solventes voláteis (como acetona ou metil- etil- acetona) utilizados na montagem de peças anteriormente restauradas. Após uma segunda colagem, parte do solvente fica no objeto durante algum tempo e o uso de forno elétrico, com temperaturas que podem ir até os 100ºC, pode originar uma atmosfera explosiva. Por vezes, para descolar peças já coladas também se pode usar ar quente (até 600ºC) e a conjugação desta temperatura com um frasco de solvente pode ter desfecho equivalente. Aliás, os solventes não devem estar na mesma superfície de trabalho que os aparelhos elétricos[¹³].

B.8)Particularidades cutâneas

Nas situações onde o trabalhador desenvolve uma alergia a algum agente, na maior parte dos casos tal mantém-se ao longo do tempo; contudo, existem exceções onde se atenua se existir uso continuado do produto (condição essa designada por “hardning”); ou seja, poderá ocorrer espessamento da pele/ liquenificação, sobretudo das mãos, mas também da cara e pescoço, em alguns casos; bem como o aparecimento de eritema, mancha/ mácula/ pápula, vesícula, escama e/ ou prurido[¹⁷].

Os linfócitos produzem anticorpos quando entram em contato com alérgenos (ou antigénios); num contato posterior os anticorpos podem desencadear reações em zonas do corpo que não entraram em contato direto com o produto; aliás, é possível até que tal ocorra para substâncias quimicamente parecidas (reação cruzada). A dermatite (ou eczema) de contato será alérgica (se se ultrapassam os limites do contato) ou irritativa (se a semiologia fica restrita às zonas de contato direto). Contudo, existem situações em que esta distinção pode não estar simplificada e, às vezes, são necessários testes epicutâneos para fazer o diagnóstico diferencial. Para além disso, a maioria dos produtos são compostos e não agentes químicos isolados, o que pode dificultar a análise. Nos testes atrás referidos convém usar uma dose muito baixa e não fazer oclusão, para evitar reações graves, em caso de intolerância. De realçar que a reatividade é mais frequente em indivíduos com outras doenças alérgicas (como asma e rinite, por exemplo) e/ ou familiares com essas condições[¹⁷].

Uma reação alérgica mais rara é a urticária, ou seja, o aparecimento de máculas- pápulas que desaparecem posteriormente, bem como prurido, quer na zona de contato, quer a nível sistémico (e aqui a situação poderá ser grave, eventualmente culminando em choque anafilático). Por vezes, também coexistem picadas de insetos existentes nas zonas/ objetos de Restauro, que baralham um pouco a análise clínica[¹⁷].

Para além disso, o chumbo e o arsénio também têm capacidade de originar patologia oncológica dermatológica; sendo que o mercúrio pode causar outras reações cutâneas. Os cremes de barreira poderão ser uteis em algumas circunstâncias[¹⁷],mas tal não é consensual entre investigadores[⁶].Também ao crómio se podem associar dermatite e ulceração[⁹,¹²], como já se mencionou.

O negro de marfim e o negro-de-fumo, por exemplo, como já se registou anteriormente, podem conter partículas que têm a capacidade de contribuir para cancros dermatológicos [¹²].

B.9)Particularidades respiratórias

Um estudo pretendeu avaliar as caraterísticas da expetoração induzida nestes profissionais, sem sintomas associados às vias aéreas e com função ventilatória pulmonar normal, usando 22 elementos e 48 controlos. Os primeiros apresentaram maior percentagem de neutrófilos (34 versus 16%, com p=0,004), mas apenas no sexo masculino, não existindo diferenças significativas a nível de eosinófilos. Neste setor é razoavelmente frequente a exposição a agentes irritantes e alergénicos, quer a nível pulmonar, quer nasal. A análise da expetoração induzida permite identificar e quantificar células inflamatórias nas vias respiratórias; métodos mais invasivos serão a análise do exsudado obtido por lavagem broncoalveolar ou biópsia. A reatividade aos agentes depende da idade, sexo, tabagismo, exigência física laboral, bem como duração e intensidade da exposição. As eventuais alterações nasais não alteram o resultado do teste. As alterações nos neutrófilos podem representar evidência pré-clínica de danos nas vias aéreas[³⁵]. Noutro estudo que pretendeu avaliar o atingimento respiratório superior nestes profissionais, concluiu-se que não foi encontrada evidência de deterioração da função pulmonar, mas sim da responsividade nasal, ainda que não correlacionada com os sintomas[³⁶].

Um caso clínico retratou um Restaurador de arte sacra, com um quadro de três semanas de evolução, após contato com poeira de ouro (lixagem e polimento do revestimento dourado), caraterizado por astenia, mialgia, tosse sem expetoração, emagrecimento e febre. Na auscultação foram detetadas crepitações inspiratórias nas bases. Os exames auxiliares revelaram hipoxemia, aumento dos marcadores inflamatórios, consolidação e padrão restritivo; a biópsia revelou pneumonia. Após prescrição de corticoide o quadro evolui favoravelmente[³⁷].

Outras considerações a nível de riscos laborais

Por vezes, os profissionais deste setor alegam que em locais de trabalho transitório (onde estão algumas das obras a restaurar) é mais difícil cumprir as normas de segurança; contudo, por outro lado, mesmo em alguns dos ateliers de trabalho permanentes também ocorre o mesmo, por questões técnicas, económicas e/ ou simplesmente por incúria[³⁸]. Por exemplo, um dos autores descreveu com um tom de certa forma humorístico que quando, por vezes, se pede um andaime com segurança adequada (robusto e/ ou com mecanismo de travagem, se tiver rodas para ser deslocado), às vezes perguntam se é preciso providenciar um “andaime para senhoras”[³⁹], o que também pode refletir a atitude perante o risco e a segurança, entre géneros.

Esse mesmo autor também descreveu que em alguns locais onde existem peças a restaurar, às vezes, nem existem instalações sanitárias ou sequer água corrente, para eventual descontaminação do profissional ou lavagem dos utensílios de trabalho, uma vez que as tarefas podem ser de curta duração e/ ou acharem que o orçamento não pode comportar essas despesas (como instalações sanitárias portáteis e divisão para guardar os materiais), até porque, na generalidade dos casos, valoriza-se mais o orçamento inferior versus outros critérios, como qualidade e segurança[³⁹].

Para além disso, quando existem vários profissionais a trabalhar no mesmo local, pode surgir alguma desarrumação que poderá contribuir para uma eventual maior sinistralidade[³⁹].

Também não devemos esquecer que, uma vez que alguns Conservadores Restauradores não apresentam um vínculo laboral clássico, podem escapar ao cumprimento de algumas normas/ regulamentos[⁴⁰]. Para além disso, há ainda quem defenda que os riscos podem ser mais relevantes nos ateliers pequenos e/ ou mais artesanais[¹³],certamente frequentes no setor.

C)Medidas de proteção coletiva

Medidas de proteção coletiva específicas para algumas circunstâncias já foram mencionadas ao longo do texto; a nível de medidas generalistas para este setor, foram realçadas pela bibliografia selecionada os seguintes aspetos:

Uma vez que medidas de proteção coletiva que sugerem remover os trabalhadores das zonas contaminadas têm menor aplicabilidade neste setor, pode tornar-se necessário potenciar a extração e/ ou usar um sistema de suporte respiratório[⁴¹] (a desenvolver na secção seguinte).

Entre os diversos tipos de dispositivos que potenciam a ventilação/ extração, podem-se destacar:

D.1)Geral

Quando as medidas de proteção coletiva não são suficientes, colocam-se em ação as de proteção individual [¹²]. Ao longo do texto já foram mencionados alguns equipamentos de proteção individual (EPIs); a bibliografia selecionada deu particular ênfase a:

D.2)Luvas

São usadas para proteger contra poeiras, vapores, humidade, solventes e substâncias corrosivas. Podem ser constituídas por borracha (natural ou sintética), olefina, neopreno, latex, vinil, álcool polivinílico, polipropileno, polietileno ou outros produtos sintéticos[⁵].

As luvas de borracha natural são especificamente resistentes a estiramentos e dão proteção para os derivados do petróleo e agentes corrosivos (como a soda cáustica ou hidróxido de sódio), ácido tânico, ácido muriático, ácido sulfúrico e ácido hidroclórico; contudo, não devem ser usadas com óleos, graxas, solventes orgânicos aromáticos (como o tolueno) e hidrocarbonetos halogenados[⁵].

As luvas polivinílicas dão proteção para muitos solventes (incluindo os aromáticos e os clorinados); contudo, são permeáveis a substâncias como a acetona e solventes solúveis em água. Por sua vez, as luvas de borracha butílica podem ser utilizadas em algumas circunstâncias em que as de polivinil devem ser evitadas[⁵].

Luvas com PVC (cloreto de polivinilo) e outras equivalentes conseguem ser úteis para os derivados do petróleo, soda cáustica, ácido tânico, ácido muriático, ácido hidroclórico e ácido sulfúrico, por exemplo, uma vez que se deterioram menos que as luvas de borracha natural; contudo, a impermeabilidade aumenta a sudorese[⁵].

Já as luvas de neopreno e vinil são uteis para a generalidade dos derivados do petróleo e muitas substâncias corrosivas, como óleos, hidrocarbonetos alifáticos, ácido cítrico, ácido fórmico, ácido tânico, ácido acético, acetonitrilo, clorofenilo, silicato de diamina etílico, ácido fluossilícico, fosgénio e ureia. Devem ser evitados os hidrocarbonetos aromáticos e halogenados, cetonas e outros solventes. As luvas vinílicas podem ser utilizadas com diborano, dicromato de potássio, dicloetano, ferrocianida, pentaborano e tetrahidroborato[⁵].

Um dos materiais mais recentes em luvas é o hyknit, impregnado com borracha acrilonitrila, muito resistente à perfuração e duradouro[⁵].

A maioria dos produtores de luvas fornece indicações relativas à resistência química e permeabilidade. Se esta informação não existir, a luva poderá ser virada do avesso e preenchida com o agente químico utilizado, verificando se este fica ou não estanque uma hora depois[⁵].

O uso de manguitos de material impermeável ajuda à não entrada de agentes químicos pelo punho da luva, pois se o produto entrar para dentro da luva, esta fará oclusão e o efeito poderá ser mais nefasto[⁵].

Quando o objeto que se quer manusear está quente, podem ser usadas luvas de asbestos (mas constituídas por fibras não inaláveis). Uma alternativa é o material designado por Zetex (também muito resistente a alguns agentes químicos e baseado na sílica)[⁵].

Para a imersão de objetos em produtos não tóxicos ou com toxicidade reduzida, podem ser usadas luvas de limpeza doméstica, bem como de plástico ou latex[⁵].

Assim sendo, recomenda-se que o atelier possua luvas de materiais diversos e adequados às tarefas realizadas. Alguns tipos de luva reutilizáveis ficam mais eficazes se for providenciada a lavagem e secagem; convém por isso ter pelo menos dois pares de cada modelo. Contudo, alguns materiais de luvas (como a borracha e o plástico) devem ser afastados da luz solar/ calor, durante a secagem e armazenamento. As luvas devem ser examinadas com frequência em relação a descontinuidades, utilizando testes com ar e água[⁵].

Por vezes pode ocorrer dilatação da luva, o que diminuirá a sua eficiência e aumentará o risco de rasgão ou atracamento[⁵].

No quadro 13 são fornecidos mais alguns dados relativos à melhor escolha do tipo de luva.

Em relação à este equipamento, outro documento consultado refere que as de couro são adequadas a tarefas em meio seco e onde existe esforço mecânico manual; não devem ser utilizadas com humidade, solventes e em indivíduos sensíveis ao crómio. As de PVC, PVA (álcool polivinílico) são adequadas a solventes e outros agentes químicos, mas devem ser evitadas em tarefas onde seja necessária maleabilidade. Por sua vez, as luvas de tecido apenas têm utilidade se usadas por debaixo de outras, nomeadamente borracha[⁶]. Para os álcoois pode-se escolher uma luva de plástico ou borracha; para hidrocarbonetos alifáticos são preferíveis as luvas de neopreno, borracha de butilo, PVC, nitrilo ou Viton; por sua vez, para hidrocarbonetos aromáticos são desejáveis as de Viton; para as cetonas destaca-se a borracha de butilo e para a terebintina, as de nitrilo ou de Viton. Luvas de latex ou com talco devem ser evitadas. Ou seja, o material deve não só impedir a absorção cutânea da substância, como também deve proporcionar sensibilidade suficiente para ajustar a força exercida no pincel e perceber como ele desliza; neste contexto salientam-se as luvas de nitrilo sem pó; são mais flexíveis, resistentes e até ambidextras. Se os produtos não forem muito tóxicos, pode-se optar pelo uso de dedeiras- Black Dissipative Finger Cots, por exemplo[¹²].

Os cremes de barreira constituem outra forma de proteção mecânica, na medida em que formam uma película que impede a absorção de alguns produtos, se aplicado antes do contato. Contudo, no caso da Conservação e Restauro, a sua utilidade fica limitada pelo facto de estes produtos terem capacidade de manchar e/ ou causar outros danos aos objetos de papel a restaurar, por exemplo. No entanto, alguns defendem que a sua utilização por debaixo de luvas adequadas potencia a proteção [⁵].

Existe também uma ampla variedade de cremes de higiene, especificamente adequados para determinados agentes químicos. Os mais frequentes são baseados em sabão, repelentes de solventes e de água. Os primeiros estão especialmente indicados para a remoção de poeiras e os segundos para tintas e lacas[⁵].

D.3) Máscara

As máscaras não substituem uma ventilação adequada e deverão ser usadas para exposições esporádicas e de curta duração, ou seja, não está recomendado o seu uso regular. Para além disso, este tipo de EPI pode diminuir a visibilidade. O respetivo modelo deve ser selecionado em função dos agentes químicos. O equipamento deve se ajustar à face[⁵,⁴¹], ainda que se mantenha confortável; é importante que o trabalhador saiba adaptar o equipamento às suas medidas[⁵]. Devem ser usadas durante todo o tempo de exposição. Existem diversos tamanhos dos dispositivos de face inteira ou meia face; para possibilitar o melhor ajuste existem também modelos em capacete ou capuz (“helmet or hood-tye”)⁴¹; uma vez que a existência de barba, bigode, patilhas, joias faciais ou óculos pode perturbar a aderência[⁵,⁴¹].

As máscaras com apoio ventilatório apresentam uma resistência acrescida à respiração e devem ser avaliadas em relação ao bom estado dos seus componentes (correias, cartuchos, filtros, juntas) e nunca devem ser alteradas. Indivíduos com patologias respiratórias ou cardíacas poderão ter dificuldade em usá-las, exceto se por períodos muito curtos [⁵].

A máscara pode apenas cobrir o nariz e a boca e assim ser usada em conjunto com óculos de graduação ou então incluir todas as estruturas da face (mas aqui poderá ser mais difícil usar óculos graduados). Por sua vez, o uso de lentes de contato em ambientes com alguns poluentes poderá não ser a melhor opção. Alguns modelos poderão permitir inserir a graduação do trabalhador[⁵].

Recomenda-se a execução do teste de pressão positiva, ou seja, fechar a válvula de exalação com a mão, respirar para a máscara e avaliar se surge alguma pressão no interior e se ocorre ou não algum fluxo de vazamento entre a máscara e a face. Por sua vez, no teste de pressão negativa, fecha-se a entrada dos cartuchos com a região palmar e faz-se uma apneia de dez segundos; se se mantiver o vácuo, sem fugas, o ajuste está adequado. A resistência à inalação não deve ser superior a 50 mm e à expiração não deve exceder os 25 mm de água[⁵].

Sumariamente, este equipamento pode ser dividido entre os que filtram o ar (em relação a poeiras e gases) e os que providenciam ar puro (contudo, estes são mais dispendiosos e complexos, não sendo usuais neste setor)[⁵,⁴¹]. Podem fornecer ar/ oxigénio conectados a uma fonte, possibilitando o trabalho em áreas muito poluídas ou através de um depósito com ar líquido ou comprimido; contudo, este último só permite tarefas a decorrer entre vinte e cinco minutos e duas horas e o seu manuseamento seguro exige formação contínua dos utilizadores. As máscaras de poeiras geralmente não dão proteção para as partículas de menor dimensão, nem gases/ vapores (por exemplo, as máscaras cirúrgicas), cuja função principal é proteger de gotículas com agentes microbiológicos[⁵].

A máscara que cobre apenas boca e nariz é mais leve e menos incomodativa. As com filtro são adequadas às poeiras, névoas e fumos, mas não protegem contra gases, vapores ou diminuição da concentração de oxigénio e geralmente são mais desconfortáveis. Os filtros podem ser de uso único ou reutilizáveis (mais confortáveis mas menos eficazes)- por isso, devem ser usados em ambientes em que os contaminantes estão concentrados até cinco vezes o limite máximo de exposição[⁵]. O filtro pode atuar quimicamente e/ ou em conjugação com um efeito mecânico[⁵,⁴¹]. Os filtros/ cartuchos devem ser renovados em função das indicações do produtor[⁵].

Nos quadros 14 e 15 estão resumidos mais alguns dados relativos à escolha da máscara.

Os aparelhos de apoio respiratório deverão ser inspecionados, limpos, desinfetados e secos; segundo a frequência e método indicados pelo produtor e registando tal. A primeira fase é desmontar o sistema nos seus componentes (incluindo as correias de fixação), eliminando as partes descartáveis. Na estrutura da máscara, se existirem depósitos (de tintas, vernizes), estes devem ser removidos com um solvente, exceto os componentes de borracha e plástico; contudo, tal não deve ser executado nos filtros ou peças equivalentes. O excesso de solvente usado na limpeza deve ser removido com um tecido[⁵]. A generalidade dos componentes pode ser lavada em água quente com detergente[⁵,⁴¹] bactericida (50 a 70ºC)- a exceção recai nos cartuchos; poderá ser também necessário esfregar um pouco com uma escova e posteriormente enxaguar. De seguida o objeto deverá ser imerso numa solução com amoníaco, por cerca de dois minutos[⁵]. Por fim, a peça deverá ser embalada em plástico e armazenado num local seco, de temperatura amena, sem luz solar e sem agentes químicos. Uma máscara com apoio ventilatório usada pelo mesmo trabalhador pode ser limpa apenas uma vez por dia, enquanto que, se utilizada por várias pessoas, deverá ter acesso a esse procedimento em cada troca[⁵,⁴¹]. A inspeção pode ser efetuada antes ou depois da limpeza. Alguma reparação/ substituição de peças deverá ser executada por indivíduos habilitados e utilizando componentes recomendados pelo produtor[⁵]. A zona facial deverá ser inspecionada quanto a cortes e buracos. Se danificada, deverá ser substituída[⁵,⁴¹]. A válvula necessita também de uma limpeza cuidadosa[⁵].

Quanto aos filtros associados à máscara, existem quatro subtipos: A (gases e vapores orgânicos, como solventes e hidrocarbonetos), B (gases e vapores não orgânicos, exceto óxido de carbono), E (dióxido de enxofre e gases/ vapores ácidos) e a K (amoníaco e seus derivados). As normas europeias EN 136 e 149:2001 regulam estas especificidades. Idealmente a máscara deverá proteger para gases e vapores, possuir filtro ABEK e filtrar poeiras (pigmentos)- ABEK+P (P1 para partículas sólidas grossas sem toxicidade específica, P2 para partículas perigosas e irritantes e P3 para partículas tóxicas[¹²]. As máscaras com filtro são razoavelmente eficientes no início, mas em trabalhos mais prolongados, deixam de reter totalmente os vapores. Um sistema de aspiração em cima da tela torna-se mais eficaz[¹³], na opinião de alguns investigadores. Outros categorizam os filtros associados numa das seguintes três categorias: N (sem aerossóis com óleo), R (para estes últimos) e P (partículas com óleo). É necessário um filtro particulado para poeiras, névoas e fumos[⁴¹].