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Amateurismo y fotografía. Consideraciones a propósito de las Rutas Escondidas de Mallorca, de Jesús García Pastor

Amateurism and Photography. Some considerations about the work Rutas Escondidas de Mallorca, by Jesús García Pastor

 

Mar Redondo Arolas* & Pere Freixa Font**

 

*Mar Redondo Arolas: España, fotógrafa y profesora universitaria. Licenciada y Doctora en Bellas Artes, universitat de Barcelona, UB. Vicedecana.

AFILIAÇÃO: Universitat de Barcelona. Facultad de Bellas Artes. Profesora del Departamento de Imagen. Carrer de Pau Gargallo 4, 08028 Barcelona, Espanha.

**Pere Freixa Font: España, fotógrafo y Profesor universitario. Licenciado y Doctor en Bellas Artes, universitat de Barcelona, UB.

AFILIAÇÃO: Universitat Pompeu Fabra. Departamento de Comunicación. Barcelona, Espanha. Campus de la Comunicación – Poblenou, Despacho 52.901, Roc Boronat, 138, 08018 Barcelona, Espanha.

 

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RESUMEN:

"Las Rutas Escondidas de Mallorca" son una de las obras más vastas y desconocidas de la fotografía de paisaje española. El amateurismo del autor no sólo justifica la invisibilidad y desconocimiento de la obra si no que confiere a la misma características que constituyen su singularidad.

Palabras-clave: fotografía de paisaje / fotografía amateur / fotografia española / Jesús García Pastor.

 

ABSTRACT

"Rutas Escondidas de Mallorca" (Majorca Hidden routes) is one of the most extensive and unknown works of Spanish landscape photography. The author's amateurism explains why such work is largely unknown and academically invisible, but it also confers to it the characteristics that make it unique.

keywords: landscape photography / amateur photography / spanish photography / Jesús García Pastor.

 

Introducción

– D'ordinaire, l'amateur est défini comme une immaturation de l'artiste: quelqu'un qui ne peut – ou ne veut – se hausser à la maîtrise d'une profession. Mais dans le champ de la pratique photographique, c'est l'amateur, au contraire, qui est l'assomption du professionnel: car c'est lui qui se tient au plus près du noème de la photographie" (Barthes, 1980: 154)

El próximo 2014 se cumplirán 50 años de la publicación del primer fascículo de las Rutes Amagades de Mallorca (Rutas Escondidas de Mallorca, en la versión castellana) que Jesús García Pastor ideó, realizó, editó y publicó de forma ininterrumpida durante dieciséis años en Palma de Mallorca (Figura 1). Se valió de la editorial que habían fundado junto a su colega Melchor Rosselló para la creación y comercialización de cuadernos escolares, la Imprenta Politécnica. Cuando en 1980 se suspende la publicación de nuevos fascículos, la obra de las Rutes... conforma en un vasto conjunto de 6 volúmenes. Ochenta y tres fascículos que narran fotográficamente rutas y excursiones por el paisaje de Mallorca; un compendio de más de 7.500 fotografías, muchas de ellas complejas composiciones panorámicas, que dibujan un denso tránsito personal por el territorio.

 

 

Cincuenta años después, tanto las Rutes... como su autor se mantienen prácticamente en el anonimato. Son varias las razones que se pueden argumentar para justificar esta significativa ausencia; el localismo (Mallorca y su paisaje) y la expresa voluntad pedagógica de la obra (mostrar e ilustrar excursiones y caminatas) serían dos de ellas. En este artículo se aborda la significación que el manifiesto amateurismo del autor aporta al conjunto de la obra, cuyas singulares cualidades le confieren un lugar de relevancia en el vigente debate sobre la significación de la dimensión amateur de la representación fotográfica.

 

1. Amateurismo y fotografía

La proximidad del amateur al noema de lo fotográfico referida por Roland Barthes toma sus bases en una construcción fuertemente arraigada en la tradición fotográfica. Su origen se remonta a los primeros años de gestación del medio, cuando se establece la identificación del amateurismo con una determinada praxis fotográfica caracterizada por la pasión, la autoreferenciación y la libertad creativa. Es probablemente Ernest Lacan, en 1853, quien inicia, de forma novelesca, esta caracterización:

Le photographe amateur, pour nous, c'est l'homme qui, par amour de l'art, s'est passionné pour la photographie, comme il se serait passionné pour la peinture, la sculpture ou la musique, qui en a fait une étude sérieuse, raisonnée, intelligente, avec la ferme volonté de ne pas lui sacrifier inutilement une partie de son temps et de sa fortune, el qui est arrivé à égaler, sinon à dépasser ceux qui lui ont servi de maîtres.Il appartient généralement à l'élite de la société (Lacan, 1853: 36).

El amateur experimenta, descubre y crea desligado de necesidades comerciales o profesionales. A estos primero fotógrafos amateurs se les confiere una inquebrantable – romántica – pureza a la vez que un manifiesto desdén por la comercialización o profesionalización de su pasión (Kolturn, 1984). Sin embargo, a finales de la década de 1860, la expansión de la fotografía comercial fomenta la generalización del amateurismo. Aficionados, fotógrafos ocasionales y amateurs configuran un amplio colectivo para el que se ofrecen comercios especializados, manuales y publicaciones. Este proceso culminará en 1888 con la introducción de la película de celulosa fabricada por Kodak (Taft, 1938: 402).

Desde ese momento, los términos amateur y profesional configurarán espacios conceptuales claramente diferenciados, con atribuciones específicas asociadas a la calidad de las obras, el grado de especialización, a los procesos formativos y, en definitiva, a la progresiva estandarización de los roles sociales. Las rupturas formales de las vanguardias por un lado y la aparición de nuevas especialidades profesionales como la publicidad y el documentalismo fotográfico por el otro, confinarán al fotógrafo amateur a la práctica privada convertido en consumidor de la potente industria fotográfica. A pesar de ello, como recoge Patricia Zimmermann (1986:67), para la crítica fotográfica la fotografía amateur o doméstica sigue representando una suerte de territorio virgen para la codificación y la invención, desvinculado de códigos estandarizados y pautas comerciales.

 

2. Un proyecto personal: Las Rutas escondidas de Mallorca

Acerca de la dimensión amateur de su trabajo, García Pastor comenta: " [la fotografía] para mí no ha sido nada profesional, ni por asomo. Ha sido siempre distracción, entretenimiento y ejercicio de grandes caminatas, principalmente, por la montaña con sus abruptedades y paisajes. Por tanto, ese trabajo que fue mucho y complicado, debe considerarse totalmente amateur" (Freixa, 2010: 498). Autodidacta y autosuficiente, al margen de la voluntad fotográfica amateur defendida por Jeff Wall y el fotoconceptualismo de los años 60 (Krauss, 1999: 289), así como de los debates que se estaban desarrollando en el ámbito fotográfico español (testimonio, artisticidad, reconocimiento académico, ontología del medio, etc.), García Pastor busca elaborar un extenso inventario de su territorio personal, el paisaje de Mallorca. "(…) reunir un extens corpus fotogràfic [...] que fixi la Mallorca actual – semblant encara en molts aspectes a la passada –; una Mallorca que, millor o pitjor, és en la que ens ha tocat de viure i que afortunadament conserva encara part de les característiques essencials que han fonamentat i extès la seva fama universal" (García Pastor,1966). Un territorio fuertemente amenazado por la urbanización desenfrenada promovida para fomentar el turismo de masas: "una Mallorca que s'està transformant – qui sap si en millor o pitjor –, disolta en la marea muntant del poderós turisme de masses" (García Pastor,1966).

Acompañado por un reducido grupo de amigos, García Pastor fotografía y reconstruye recorridos por el paisaje de montaña de Mallorca. A medida que el proyecto avanza, las imágenes devienen composiciones complejas, amplias visiones panorámicas conformadas por la suma de varios negativos (Figura 2). Con ellas, García Pastor retiene y ensalza para el futuro su visión del paisaje: auténtica, atemporal y eterna. Para el autor, la composición panorámica se convierte en un eficaz recurso para mostrar de forma simultánea el motivo fotografiado y su contexto. Para ello, milimetra el visor de su cámara (Figura 3) y perfecciona el control del copiado (Figura 4).

 

 

 

 

 

 

 

Escudado en el contexto del excursionismo, rehuyendo así asignar a su proyecto cualquier otra implicación más allá del pasatiempo y el goce personal, García Pastor empieza a confeccionar con la Rutas... una extensa reconstrucción personal del territorio. "Les panoràmiques que s'assoleixen des d'aquest Mirador de Ses Puntes són indescriptibles. És necessari arribar-hi i fruir-lo detingudament i en silenci" (García Pastor, 1977). Sus imágenes reestablecen la amplitud del paisaje contemplado (Figura 4; Figura 5; Figura 6). Para ello elige motivos desbordantes que organiza buscando equilibrar la tensión entre el tránsito, la narratividad de la propia ruta y la descripción detallada.

 

 

 

 

 

3. transitar el territorio

El tránsito, la realización de un trazado por el territorio, se convierte en el desencadenante para que el autor establezca diálogos con el paisaje. García Pastor parece anticipar algunos de los postulados defendidos posteriormente por Careri y el grupo Stalker (Careri, 2002). Las tres acepciones que definen el término recorrer, la acción misma, el trazado espacial y la estructura narrativa constituyen los elementos determinantes para establecer la ruta – cada Ruta, el conjunto de las Rutas – como forma plástica, visual. A medida que García Pastor va realizando fascículos, las imágenes desvelan los distintos equilibrios que el autor establece entre estos tres aspectos del transitar, del recorrer. La significación primordial de la actividad, andar el territorio, omnipresente en la representación de la presencia testimonial que suponen los personajes – los caminantes, los amigos, el grupo – aparece vinculada a una intencionalidad de recorridos – el mapa de rutas programadas – y a la narratividad específica de cada trazado.

Cuando el recorrido de una ruta transita paisajes constituidos básicamente por territorios humanos, es decir, territorios fuertemente codificados por la presencia y el rastro de la actividad humana, las imágenes desvelan un mayor interés etnográfico (Figura 7; Figura 8; Figura 9; Figura 10). El autor muestra la impotencia por la rápida transformación – básicamente abandono y pérdida – del campo mallorquín. En estas rutas predominan las imágenes panorámicas dobles, composiciones próximas a los formatos panorámicos cinematográficos, que anuncian el posterior interés del autor por la imagen y el registro videográficos.

 

 

 

 

 

 

 

 

Esta dimensión se difumina cuando García Pastor elabora una ruta que recorre espacios naturales, espacios vírgenes en los que las montañas y los barrancos se convierten en motivo principal. Es entonces cuando la tradición épica de la fotografía de paisaje (Naef, 1975) reaparece en las imágenes de García Pastor. La novedad de su propuesta reside en la singular combinación de elementos que constituyen sus imágenes: la descripción épica del territorio se yuxtapone a la voluntad discursiva de recrear un recorrido. Para ello se vale de composiciones verticales y concatenaciones de imágenes (Figura 11; Figura 12; Figura 13; Figura 14).

 

 

 

 

 

 

 

 

A diferencia de la mayoría de trabajos amateurs que se realizan y mantienen en el anonimato, García Pastor no concibe su obra sin la dimensión pública que le confiere su publicación. Excursionista y caminante, las Rutas... son, en primera instancia, propuestas de senderismo para otros aficionados. Conocedor del mundo editorial, define un proyecto del que es autor, editor y realizador. Se avanza, de este modo, a los procesos contemporáneos que el universo virtual ha propiciado. "The rise of Web 2.0 has pushed the amateur to the forefront of public discourse, public policy and media scholarship. Typically non-salaried, non-specialist and untrained in media production, amateur producers are now seen as key drivers of the creativity economy" (Hunter et al., 2013).

 

Conclusiones

50 años después de su creación, las fotografías de García Pastor evidencian la espontánea relación emocional del autor con el territorio. El trabajo fotográfico de García Pastor sobrepasa la funcionalidad descriptiva del encargo, ilustrar un recorrido, y pone de relieve las múltiples dimensiones que el paisaje tiene para el autor: álbum personal, inventario existencial, la experiencia del paisaje construida en imagen para ser compartida y contemplada. Muchos años antes de la irrupción de las redes de comunicación y la fotografía digital, García Pastor esgrime dos de motivos básicos que explicaran su éxito: la construcción de inventarios personales y la posibilidad de compartirlos desde un posicionamiento editor manifiestamente amateur.

 

Referencias

Barthes, Roland (1980) La chambre claire. Note sur la photographie,. Gallimard, ISBN: 9782070205417        [ Links ]

Careri, Francesco (2002) Walkscapes. El andar como práctica estética. Gutavo Gili, ISBN: 8425218411        [ Links ]

Freixa, Pere (2007) "Las Rutas Escondidas de Mallorca de Jesús García Pastor" In Actas del Segundo Congreso de Historia de la Fotografía. Photomuseum, ISBN: 8481480274        [ Links ]

Freixa, Pere (2010) Fotografia panoràmica i representació del territori. Una aproximació a les Rutes Amagades de Mallorca de Jesús García Pastor (1964-1980). Tesi Doctoral, Universitat de Barcelona. [Consult. 2013-09-09] Disponible en http://www.tdx.cat/handle/10803/32045        [ Links ]

García Pastor, Jesús (1996) "Introducció" Fotografia 80. Castell d'Alaró. Rutes Amagades de Mallorca, n. 14        [ Links ]

García Pastor, Jesús (1977) "fotografías 21 y 22" El puig del Teix. Des de Valldemosa pel Camí de S'Arxiduc, i la cornisa del Caracolí. Rutes Amagades de Mallorca, n. 78.         [ Links ]

Hunter, Dan; Lobato, Ramon; Richardson, Megan; Thomas, Julian, eds. (2013) Amateur Media: Social, Cultural and Legal Perspectives. Routledge, ISBN: 9780415782654        [ Links ]

Kolturn, Lilly, ed. (1984) Private Realms of Light: Amateur Photography in Canada 1839-1940. Fitzhenry & Whiteside, ISBN: 978-0889027442        [ Links ]

Krauss, Rosalind (1999) "Reinventing the Medium", Critical Imquiry, v. 25, n. 2, pp. 285-305.         [ Links ]

Lacan, Ernest (1853) "La photographie, esquisse physiologique : du photographe amateur", a Lumière, 26 févrer 1853, n. 9, p. 36

Naef, Weston, ed. (1975) , 1860-1885, Metropolitan Museum of Art, ISBN: 0870991280

Taft, Robert (1938) Photography and the American Scene. Dover (Reprint, 1964). ISBN: 0486262022        [ Links ]

Zimmermann, Patricia R. (1986) "The Amateur, the Avant-Garde, and Ideologies of Art", Journal of Film and Video, v. 38, n. 3/4, pp. 63-85.         [ Links ]

 

Artigo completo recebido a 9 de setembro e aprovado a 24 de setembro de 2013

 

Endereço para correspondência

 

Correio eletrónico: redondo@ub.edu (Mar Redondo)