ORIGINAL ARTICLES
Vari Caramés. Derivas
Vari Caramés. Drifts
Enrique José Lista Romay*
*España, artista visual. Licenciado en Bellas Artes y Master Universitario en Arte Contemporáneo. Investigador propio de la Facultad de Bellas Artes de Pontevedra, Universidad de Vigo.
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RESUMEN
Partiendo de un inicio como fotógrafo amateur en los años 80, la obra de Vari Caramés (Ferrol, 1953) entra de forma progresiva en el campo del arte contemporáneo. Para que esta entrada se produzca, la obra fotográfica debe ajustarse a las condiciones que para ésta se establecen en dicho campo. Vari Caramés no planea esta entrada, por lo que su posición en este campo no ha alcanzado el máximo valor posible, pero ésto le ha permitido más libertad en su producción.
Palabras clave: Vari Caramés, fotografía, campo del arte contemporáneo.
ABSTRACT
Starting as an amateur photographer in the eighties, the work of Vari Caramés (Ferrol, 1953) were progressively introducted in the field of contemporary art.To complete this introduction, it's necessary to adjust the photographic work to the stipulated standards in this field. Vari Carames didn't planned this introduction, so his position didn't became the best possible in the contemporary art field, but this means more freedom in his production.
Keywords: Vari Caramés, photography, Contemporary art field.
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Intoducción
Vari Caramés nace en Ferrol en 1953, comienza su actividad como fotógrafo amateur en los años 80 y desarrolla una trayectoria que se irá introduciendo de forma gradual en el campo del arte contemporáneo. Repasaremos brevemente esta trayectoria, en paralelo a algunas notas contextuales (Figura 1).
Derivas
Vari realiza su primera exposición fotográfica en el pub coruñés O Patacón (1980) donde trabaja hasta su cierre en 1993.
En el Patacón se reúnen personas vinculadas al ambiente cultural coruñés (Seoane, 1994: 89-90), algunas de las cuales estaban comenzando una actividad fotográfica desvinculada de las antiguas agrupaciones. Si en aquellas se entendía la fotografía como una forma de ocio cultivado, fuertemente regulado y con vocación competitiva, los nuevos fotógrafos van a entenderla como una creación de autor. Este grupo se presentará bajo el título de Novos Fotógrafos Coruñeses en dos exposiciones celebradas en A Coruña en los años 1982 (edificio A Terraza) y 1984 (Sala de Exposiciones del Concello), llegando la segunda al Centro Cultural Conde Duque de Madrid. De los numerosos participantes, serán el propio Vari y Manuel Vilariño los que mantengan una presencia más continuada hasta hoy en el contexto del arte contemporáneo. Más vinculados a otros contextos profesionales estarán Xurxo Lobato, Xosé Abad, Xoan Piñón, Xulio Correa o Juan Fernández (Figura 2).
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Son características de los fotógrafos de esta generación una formación fotográfica autodidacta y el desempeñar múltiples papeles dentro de las actividades que desarrollan (Fontcuberta, 2004: 69). Ejemplos en nuestro caso son Xosé Abad, editor de la revista especializada en fotografía 40x50 (1985-87) y responsable de la fotogalería EAF (A Coruña, c.1988) o Manuel Vilariño, responsable de la galería Cuartoscuro (Ferrol, 1982-84) y presidente de la refundada Sociedade Fotográfica Coruñesa (1984). Vari Caramés participará en estas iniciativas, además de colaborar en la organización de las muestras de los Novos Fotógrafos desde su posición estratégica en el Patacón (Figura 3).
Algunos de los Novos Fotógrafos, Vari Caramés incluido, participan en actividades fotográficas organizadas por asociaciones culturales de la ciudad como el Ateneo o la Asociación Cultural O Facho y exponen en algunas galerías efímeras como Photocopy o Finis Terreae. En lo que se refiere a las iniciativas municipales, cabe destacar la programación del Kiosco Alfonso. La Universidad Internacional Menéndez Pelayo, con sede en A Coruña desde 1982, tendrá también gran implicación con la actividad fotográfica de la ciudad, coincidiendo con la etapa de José Antonio Alonso como vicerrector. Su papel será clave también en el evento de visibilización de la nueva cultura y arte gallegos que fue la Semana das forzas atroces do noroeste (Palacio de la Magdalena, Santander,1986), en el que también participa Vari (Figura 4).
El ambiente fotográfico gallego de los 80 no se reduce al coruñés y, de hecho, la Fotobienal que comienza en Vigo en 1984 será el evento fotográfico gallego que alcance mayor visibilidad exterior. Vari Caramés no participará en la primera edición (1984) pero sí en la segunda (1986), siendo el único fotógrafo gallego en la sección Vigovisións. Disfrutará también de una de las primeras becas que la Fotobienal convoca a partir de 1992 y el Centro de Estudos Fotográficos, entidad responsable de la organización, le editará un libro monográfico en 1989 (Figura 5).
]]> Entre el final de los 80 y principios de los 90, la posición de Vari Caramés en los circuitos de las artes plásticas se irá afianzando y participará en exposiciones de ámbito nacional e internacional como las colectivas Antropología e memória. Visão actual da arte galega (Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1987), Ateliers: Roma – Compostela (Museo do Pobo galego, Santiago de Compostela, 1989), Cuatro direcciones. Fotografía contemporánea española 1970-1990 (MNCARS, Madrid, 1991) o la individual en la Sala Minerva (Circulo de Bellas Artes, Madrid, 1989). En este afianzamiento de su carrera artística hay que ver un progreso de la misma pero también un síntoma de que se comienzan a estabilizar un sistema del arte en el que ésta puede integrarse.
Caracterizar una cultura española en la que la fotografía estaba empezando a encajar es algo que excede el ámbito de esta conferencia pero puede señalarse que uno de sus rasgos clave es la institucionalidad (Marzo, Jorge Luís y Badía, Tere, 2006 ; Ramirez, Juan Antonio, 2010 ; Subirats, Eduardo, 2002 ;VVAA, 2012). Solo apuntaremos que la cultura visible en España desde la transición está directamente vinculada al nuevo entramado institucional democrático que la apoya y promociona pero que, al tiempo, establece los límites de lo posible: será una cultura del consenso, de negación del conflicto pasado y de todos los conflictos presentes. La fotografía española de los 80 se unirá a esta aparente placidez y acogerá aquella versión de la posmodernidad que Hal Foster definirá como conservadora o reaccionaria (Foster, 2006: 12). Si en España el posmoderno es un estilo (o un individuo vestido a la moda), en la fotografía española, Ouka Lele será el paradigma de posmodernidad (Figura 6).
A pesar de la supuesta efervescencia cultural, Vari Caramés comienza su actividad en un contexto y momento en que no existía la oportunidad de profesionalizarse artísticamente (mucho menos haciendo fotografía). Las vías posibles eran la fotografía profesional instrumental o la fotografía aficionada. Viviendo de su trabajo en el Patacón, la fotografía de Vari comienza en la fotografía amateur pero también con una reivindicación del amateurismo que mantendrá hasta hoy (Vari Caramés, entrevista 2011-12-27) (Figura 7).
Sus fotografías en blanco y negro de los 80 están muy próximas a lo que entendemos por instantánea: recortan y capturan un momento concreto en un lugar determinado, sin manipulación de la escena. Esto puede acercarle a los planteamientos de su admirado Cartier-Bresson pero, si el instante decisivo de Bresson aspira a ser la captura de un fragmento significativo de la realidad en un momento preciso, lo que captura Vari son sensaciones, notas sobre una experiencia apegada a lo cotidiano pero que se mueve entre lo sensorial y lo imaginario (Figuras 8 e 9).
]]> Con más componente de misterio en su trabajo en blanco y negro y con resultados más plásticos en su fotografía de color, este juego en el que la imagen oscila entre la imaginación y la realidad se mantiene a lo largo de toda a su trayectoria, que se define por una continuidad casi orgánica. Hablamos de un trabajo que no evoluciona en un sentido lineal o histórico, sino en un sentido acumulativo: los nuevos temas y recursos se van sumando sin que esto suponga un abandono de los antiguos. Vari no dejará de revisar imágenes o series antiguas, siguiendo conexiones intuitivas, avanzando y retrocediendo en un espacio imaginario en el que todos los elementos están conectados entre sí e con la realidad cotidiana pero filtrada con cierta calidez (Figuras 10, 11 e 12).
El cierre del Patacón en 1993 supone el paso a la dedicación plena de Vari Caramés a la fotografía. Esta dedicación, su progresivo afianzamiento dentro de los circuitos artísticos y el paso a la fotografía de color pueden entenderse como aspectos de un mismo proceso (Figura 13).
Con el paso al color Vari deja de hacer sus propias copias y el trabajo con un laboratorio industrial permitirá también un progresivo aumento de tamaños. Estos cambios no modifican su poética pero contribuirán a dar a su trabajo las condiciones necesarias para ser totalmente admitido en un campo del arte contemporáneo que, a nivel gallego, tiene su punto álgido de creación de infraestructuras en la década de los 90 y principios de la siguiente: El CGAI (creado en 1989) abre las puertas de su sede coruñesa en 1991, el CGAC (Santiago de Compostela) lo hará en 1993, el MARCO (Vigo) en 2002 y la fundación Luís Seoane (A Coruña), creada en 1996, abre su sede actual en 2003.
La confirmación y afianzamiento definitivo de Vari Caramés dentro del campo del arte contemporáneo vendrá con su exposición individual en el CGAC (Caramés, Vari, 2001). ?Cuáles son las características que hacen que un trabajo que había surgido como fotografía amateur, sea aceptado dentro del campo del arte y sus sistemas de valor?. Anotamos de modo esquemático alguna de las posibles:
Voluntad de autoría: Aunque reivindique el amateurismo, Vari se mueve dentro del paradigma de la fotografía como creación subjetiva (Figura 14).
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Vari Caramés no llegará a profesionalizar su actividad fotográfica, si bien algunos trabajos fuera del campo del arte (valorados negativamente dentro del mismo) han podido suponer un lastre en el avance de su carrera artística.
Vari tendrá exposiciones individuales en el Centro Cultural Torrente Ballester, Ferrol (2003), Pazo da Cultura de Pontevedra, Centro Portugués da Fotografía (Porto) y Sala La Llotgeta (Valencia) (las tres en 2004), en la Fundación Caixanova de Vigo y Pontevedra (2007) y una gran retrospectiva en la Sala Rekalde (Bilbao, 2012) pero, a nuestro juicio, ninguna de ellas superará el hito de la citada exposición individual en el CGAC (2001) (Figura 15).
Al alejarse de la fotografía documental clásica: realizar imágenes atemporales y no descriptivas pero, sobre todo, de grandes formatos en color, Vari se distancia de la pequeña fotografía documental en blanco y negro, aún bastante denostada en el campo del arte contemporáneo (Figura 16).
Los referentes de Vari pertenecen al campo artístico. Podemos situarlos en el citado Cartier-Bresson, el tono lúdico de Jacques Heri Lartigue o la capacidad de sugerencia de Robert Frank; pero el espectador puede ver referentes más pictóricos (cercanos al impresionismo). Esta identificación con referentes cercanos a la historia del arte beneficia el posicionamiento del trabajo de Vari en este campo (Figura 17 e 18).
]]> La forma intuitiva de trabajar de Vari implica otra elección no estratégica: renunciar a un discurso paralelo a su obra. El discurso intelectualizado por parte del autor u otros agentes legitimados incrementa la valoración de un trabajo dentro del campo del arte contemporáneo y su ausencia puede rebajar esa valoración.
Conclusión
Las reglas no escritas del campo del arte afectan a la posición que en él pueden alcanzar los artistas. Aún en el caso de que el artista diseñe una estrategia dentro de ese juego, su margen de movimiento es limitado. En el caso de Vari Caramés ni siquiera existe tal estrategia, como tampoco ha planificado en el desarrollo estético de su trabajo. Este optar por la deriva (estética y profesional) ha podido suponer tanto un valor como un handicap para su posicionamiento en el campo del arte contemporáneo y/o en una cultura española aún más condicionadora.
Valga decir: las derivas de Vari Caramés han podido suponerle menos reconocimiento pero más libertad (Figura 19).
Referencias
Caramés, Vari (1982), Equilibrio. Gelatino bromuro al selenio, 50x60cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.131. [ Links ]
]]>Caramés, Vari (1986), Sen título (serie A movida viguesa). Gelatino bromuro al selenio, 50x60cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.126. [ Links ]
Caramés, Vari (1986), Sen título. Gelatino bromuro al selenio, 40x30cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.52. [ Links ]
Caramés, Vari (1986), Un cortao. Gelatino bromuro al selenio, 50x60cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.144-45.
Caramés, Vari (1994), Salto de trampolín. Gelatino bromuro al selenio, 60x50cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.48. [ Links ]
Caramés, Vari (1995) A ponte. Color kodak duraflex, 50x80cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.158. [ Links ]
Caramés, Vari (1995), Nadador. Color kodak duraflex, 78x20cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.46-47. [ Links ]
Caramés, Vari (1996) Sen título (serie Visión animal). Gelatino bromuro al selenio, 50x60cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.72. [ Links ]
Caramés, Vari (1997), Autorretrato. Gelatino bromuro al selenio, 60x50cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.115. [ Links ]
Caramés, Vari (2000) Natación. Color kodak duraflex, 60x60cm. Imagen reproducida en Caramés, Vari (2001) Vari Caramés [Catálogo de exposición] Santiago de Compostela: CGAC. ISBN: 84-453-3003-9. p.55. [ Links ]
Artigo completo recebido a 13 de janeiro e aprovado a 30 de janeiro de 2013.
]]> Endereço para correspondência
Correio eletrónico: enrique.lista@yahoo.es (Enrique Lista).
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